新华国际时评：伊朗给英法“断油”的虚与实
或许有人会以自己并非煤炭工人而庆幸，然而因煤炭消费过程中产生的大气污染物排放会对普通大众健康造成更广泛而持久的影响。据国际环保组织自然资源保护协会与世界自然基金会协力完成的《煤炭消费减量化对公众健康的影响和可避免成本》的报告中指出，2012年，煤炭消费排放的一次PM2.5、二氧化碳和氮氧化物排放分别占中国污染物排放总量的62%、93%和70%。煤炭消费生产的PM2.5导致当年超额死亡人数达70.8万人。
同上 (年度)
漫画 李法明 小品并非无市场 吴晓东 与鼎盛时期的16个语言类节目相比，今年春晚的7个节目缩水一半还多。春晚总导演哈文在接受采访时有关“小品没有市场，小品创作语言类的节目本身就有瓶颈”的言论，更是引发友的热烈争论。而据相关调查显示，53.7%的友反对哈文小品没有市场的观点，2012年最受期待的节目中，更有62.9%的民将信任票投给了小品。 冯巩仍然不厌其烦地冲观众高喊“想死你们了”，*宏仍然亮着大嗓门实诚得犯傻，郭冬临仍然一脸无辜地打岔，蔡明仍然在少女和大妈的声音、身段转换中展示着自己的喜剧天赋…… 这些被观众戏称为“春晚钉子户”的小品演员，有的已经20多次登上央视春晚舞台，尽管今年在演出阵容上煞费苦心地玩起了“排列组合”，可作为央视春晚多年来的第一主角，小品从数量到质量还是在龙年春晚创下历史新低。 央视春晚30年，春晚历史上第一个小品的表演者陈佩斯、朱时茂没能重返春晚舞台再现当年《吃面条》的辉煌，而稳居央视春晚舞台21年的“小品王”赵本山，也因为“健康问题”第一次缺席。 小品创作已到了要抢救保护的境地？ 据报道，和鼎盛时期的16个语言类节目相比，今年的7个节目缩水一半还多。而之后龙年春晚总导演哈文在接受央视《面对面》采访时有关“小品没有市场，小品创作语言类的节目本身就有瓶颈”的言论，更是一石激起千层浪，第一时间跻身热门微博的行列，并引发友的热烈争论。 小品，这个曾经给亿万观众带来无数笑声的艺术门类，走到了要抢救保护的境地？ 哈文不看好小品的发展，是因为它的人气已经今非昔比了。“在小品鼎盛时期，王朔、冯小刚都在创作小品，但是现在他们都在做电影，小品已经没有一个强有力的市场机制去推动它。” 20多年来，小品有着得天独厚的群众基础，上到九十九，下到刚会走，全家人一起守着电视看小品，是很多家庭温馨感人的一幕。 作为央视春晚历史上的第一个小品，陈佩斯、朱时茂的《吃面条》至今仍被奉为经典，它的成功也使得小品成为历届春晚观众期待值最高的重头戏。可是，近10年来陈佩斯却一直潜心话剧创作而不再插手小品。 “从1984年到现在，小品的时代早该过去了。就跟一个浪头拍过来，它不落了，定格在那里，你也觉得别扭。你说这是真的假的？这浪头起来了它一定是要落的。”对于当今的春晚小品屡屡令人失望，陈佩斯直言，尽管观众对于他们重返小品舞台也呼声颇高，但自己已无意于此，一是著作权得不到尊重，二是没时间、耗不起。 因小品而被广大观众熟知的潘长江，也曾直言现在小品的发展平台非常窄，演员要靠这碗饭活下去基本不可能。就连凭小品扬名立万的赵本山，这些年进账也基本是靠他的系列电视剧和刘老根大舞台，每年央视春晚上的小品不过是他保持人气和提携徒弟的“公益行动”。 小品题材单一、形式雷同等弊端毕现 不过，也有不少友质疑，称即便赵本山今年参加春晚，小品节目能否精彩也是未知数，因为前年的《捐助》和去年的《同桌的你》，已经充分证实赵本山基本告别了小品创作的*金年代，“笑料”似乎越来越少，“可笑度”也越来越低，观众记忆中的赵本山、宋丹丹扮演的黑土、白云创造的“爆笑”场景已经难以再现，小品题材单一、形式雷同、内容低俗等弊端也不断呈现，师徒搭档的模式，更是在某种程度上限制了小品舞台新鲜血液的输送，加速了观众的审美疲劳。 “你太有才了”，“穿上马甲就不认识你了？”，“这个可以有”、“这个真没有”……几乎在每届央视春晚过后，一些小品里的台词都会成为很多年轻人挂在嘴边的“流行语”，而今年的春晚小品非但没有引领潮流，反而作品里的不少包袱都给人似曾相识之感，像蔡明的《天恢恢》中的“拿扫帚的不一定是清洁工，也可能是哈利·波特”，这种句式对友而言早已没有了新鲜感。 而郭冬临春晚小品的“抄袭门”事件，更是让小品创新乏力的尴尬一览无遗。除夕夜，郭冬临与魏积安合作演出小品《打工面试》，讲述了一个踏实肯干的年轻小伙参加一个超市的面试，却被店长误认为是小偷，从而引发了一系列搞笑的对话。他们的表演刚结束，就有友在微博中发帖称，《打工面试》涉嫌抄袭日本搞笑组合UNJASH的小品《超市面试》。 涉嫌抄袭也好，不谋而合也罢，剧本不给力，一直困扰着小品的创作，而且从根本上决定了小品的逐渐衰落和边缘化。但“小品有没有市场”，最终还得取决于是否得到受众的青睐。 小品并非没有市场，而是普遍缺乏创新 据凤凰调查显示，53.7%的友反对哈文小品没有市场的观点，认为小品最受期待。2012年最受期待的节目中，更有62.9%的民将信任票投给了小品。如此看来，小品并非没有市场，而是小品普遍缺乏创新，跟不上时代的步伐，进而走进了一条“死胡同”，需要另谋出路。 有友表示，小品不是没有市场，只是创作者越来越少了，深层的东西越来越缺乏，很多引人发笑的东西也越发登不上台面。另一方面，人们对小品的要求提高了，而小品的创作团队却没有跟上人们的需求变化，没有很好地结合当前的热点。 把日子过成段子的微时代，络笑料可以说无处不在，直接导致观众特别是年轻观众笑点普遍提高。在哈文看来，现在络这么发达，段子、笑话又这么多，大家已经不靠春晚这一个平台获取这类东西，现实生活中有很多荒谬的事情也很可笑，所有观众的期待值和作品的水准，包括最后的呈现效果形成了一个巨大的落差。 这也是让很多小品创作者深感头疼的地方。*宏也曾坦言小品创作遭遇瓶颈，“现在媒体传播手段太发达，有的观众都超过创作者的智慧，作品表现一般，他们一定不满足。这种情况下，要想再靠出洋相博笑声，就太愚蠢了。”*宏说。
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